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PBS高端访谈:洞见纳粹时期的德国艺术

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哈里·斯雷尼瓦桑:现在我们将目光转向纽约,这里正在举办一个艺术展览,透过这个展览,人们可以了解民族主义的兴起与艺术审查制度之间的关系jL~zJ(xBC(g#。NewsHour周末记者伊维特·费利西亚诺报道U3HKc~*C&.

伊维特·费利西亚诺:从波兰到匈牙利再到土耳其,这些国家正感受着民族主义的兴起,以及它对言论自由的影响&~cZjEF*,@iBtP。正当一切方兴未艾,新展览《Before the Fall》在纽约新艺廊德奥艺术美术馆开幕,其中展出的艺术品为第三帝国时期的德国人及奥地利人所作,那时言论自由遭到极端剥夺,本次展览带我们领略了当时的文化背景dH8h~UKw&k%ck

奥拉夫·彼得斯博士,德国马丁·路德大学艺术历史学家:本次展览的初衷在于引发人们思考在20世纪30年代,艺术家如何应对政治,如何应对历史环境,他们又如何展开工作CdI(FxOtgq,T,o&。所以,这当真是在思考,艺术有没有可能反映历史环境?

伊维特·费利西亚诺:奥拉夫·彼得斯博士是德国马丁·路德大学的艺术历史学家,也是本次展览的策展人2eiGR]ZiV|XVM)G。本次展览是过去两个新艺廊德奥艺术美术馆展览的延伸Cj=biKx(BLMLK9DJ。《Degenerate Art》审视了纳粹党公开贬低的作品,而《Berlin Metropolis》则对20世纪20年代德国首都的丰富艺术文化进行了探究fH;cSW8b~m|N_)fGB9
阿道夫·希特勒的第三帝国在其1933年执政后,对现代艺术世界进行了清洗WA[P!;^HpF|1zVb。当时包豪斯艺术学校极具影响,而希特勒对其突袭,将其关闭OYlU)dVPp5i*dvRkfRFO。它对德国国家美术馆同样采取了如此暴行D;[xhFBMxldAaREZ。希特勒禁止艺术家集体创作艺术作品u^P)ad]%vplLr#euDG

奥拉夫·彼得斯博士:20世纪20年代,德国艺术曾经何其繁荣S1ETmmRCL^.LI^。这个问题始终萦绕着我,这种繁荣究竟怎么了?

伊维特·费利西亚诺:彼得斯说很多艺术家用传统的艺术形式来伪装他们的信仰*V@!8(j7,wcf。静物画和肖像画都具有了浓重的象征主义色彩h,(B9,!.IV9+TqW4MZ+。很多风景画,像德国艺术家理查德·奥尔兹于1936年所创的作品《期待》,都对当时社会环境的黑暗以及对未来不详的预感进行了描绘U6q4]rC!4s#T#j&^J

奥拉夫·彼得斯博士:一方面,这有点启示性,如果你能感受到,另一方面,一群人站在那里,探入或许黑暗或未知的未来世界|%WhZAYxfWz.ViXD

伊维特·费利西亚诺:那些不守规矩的艺术家很难找到安全的工作场地=N+,Ck;XZld-u##。他们当时的工作如何得到公众的接纳?

奥拉夫·彼得斯博士:许多艺术家的作品对于当时环境,第三帝国生活处境上的批判展露无遗,根本无法展出lOSp6_=10#K#3Gi3]_

伊维特·费利西亚诺:德国画家马克斯·贝克曼选择了自我放逐,他于1937年离开德国前往荷兰NpH~42,*drz1)w。在那里他创作了作品《鸟的地狱》,其中提及了纳粹党35k6F#RXO,.Ha

奥拉夫·彼得斯博士:离开德国一年后,贝克曼创作了这幅作品_4w(;e7]rPH5r^x9。在阿姆斯特丹,他决定创作这个讽喻体画作,抨击他的国家,画中多个鸟型形象折磨人类,例如,致敬fD@&_mgOHCJB

伊维特·费利西亚诺:一些艺术家为他们的作品付出了终极代价T0]FL^Fm=A。其中一位是奥地利犹太艺术家,名叫弗利德·迪克-布朗德斯dNVw8^iG]q^9]0)

奥拉夫·彼得斯博士:她政治倾向极强@Ltd.1mT9(8t。她在德国魏玛的包豪斯大学学习,后回到了奥地利,并与20世纪30年代早期,创作了一些,我们说,政治蒙太奇或拼贴画6)6%NU;fX6as.4WmH。但她被捕了TwL~lp==;]n#y|!y。她的作品描绘了一些审讯过程,让人触目惊心,因为这那里,你可以看到什么才是真正的酷刑8jd_#kDXZb^Y5W|_Dl。最后她被送进了死亡集中营,惨遭杀害nI-2zi3L;P5q;#v!B

伊维特·费利西亚诺:彼得斯博士说,随着最近欧洲民族主义浪潮的涌动,参观者可以以一种新的眼光审视这些古老的作品dt)NH8R7B)_FJC

奥拉夫·彼得斯博士:时过境迁,历史不会重演68vLYDPT^M[a。但是,当然,你必须以史为鉴,思考如何避免那些类似相同的事情再度发生,是的,意识到你的责任4Xmr=P6U8o

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